漫画分镜和影视分镜两个行业的区别是什么？如何看待？
漫画分镜和影视分镜这两个专业问题，如果我没搞错，都有专门的专业书籍进行介绍，并含有专门的教学设计辅助教材，针对影视动画分镜的设计，或者漫画分镜介绍等。
想在一个问题里获得详细回答，这答案得多长？？？
这里我只能凭自己的一知半解，稍微说说个人看法。
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分镜说白了，就是对剧本的切割，按照剧本的进程，采取合理的视角设计整个场景分镜，影视方面可能主要在一些关键镜头概念设计方面需要进行特殊对待，比如尽可能地详尽，视角如何选择、画面如何切割等；漫画分镜的难度与影视分镜难度相当，不同在于观者的视角如何与角色的视角协调起来，且漫画中不需要大量出现成比例的全景视角，多出现人物特写，那么漫画分镜如何安排就非常难了。
如果说影视分镜中忌讳将人物总是安排得在画面中处于过小，以至于镜头总是显得太空，漫画中失败的例子就是某些作品中充斥了各种人物头部大特写，而人物全身特写或多角度多动作特写较少，以及更少的场景画面…这些都是分镜概念设计的错误。
两者区别有，但不是很大，影视分镜毕竟受镜头比例限制，在一个固定的比例画面中如何布局更美观，选择怎样的视角更能吸引观众的注意，引导观众的思维方向和情绪，与下一个画面／镜头达到完美连接；漫画分镜则主要跟随角色的视角，以及读者以局外人身份看去时的视角，来分割画面，而且漫画与影视最大的不同在于同一个页面要出现多个不同镜头，这些镜头如何转换、角度如何变化、哪些元素作为特写…都决定了整幅画面是否吸引人。
用Disney最新动画剧集『 TRON:Uprising 』来做个例子：
街头俯视角度，主角跑过，转入小巷，镜头进入巷子，主角出现，利用身份碟开始组装，进行变身，镜头从背部身份碟开始慢速旋转，摇向正面胸部、腰部、四肢，展示变身时主角的形象变化，镜头再摇至胸前，出现角色身份符号变化的特写，最后至主角头部，从主角坚定的面部表情特写到变身后头部形象特写，主角头部低下并抬起，有意突出角色此时的毅然决心。 这是一个很复杂分镜过程，也是很典型的一种分镜设计。
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