讲稿

1. 目前从为什么没有伟大的女性艺术家这本书看来，应该是中国为什么没有伟大的女性艺术家，而西方已经慢慢有很多了，而且影响很大，那是什么原因导致了中西差别这么大，这个问题值得研究。

女性艺术，并不是一般传统意义上的“女性绘画”，或是女性所从事的艺术创作，应当说是女性艺术在当代艺术中作为一种新的问题的存在价值。因此并不是凡是女人画的画、做的东西都属研究范畴

2. 女性主义（女权运动、女权主义）————在西方，女性主义是指一个主要以女性经验为来源与动机的社会理论与政治文化运动。在对社会关系进行批判之外，许多女性主义的支持者也着重于性别不平等的分析以及推动妇女的权利、利益与议题。女性主义理论不是静止不变的，它是在批判中诞生并在实践中不断发展的，女性主义艺术家从始至终从未中断过对女性社会地位的思考与追求。 它可以是一个角度，一个视点，一个修辞法，一个分类。还可以是一个方法论等等，每个人自己理解不一样！ “女权主义艺术”一词的出现是针对西方艺术史上的男权为中心的一种艺术现象作出的直接回应。女性主义艺术虽然从大的范畴来说也包括在女性艺术之中但它还有更具体的界定，即作者必须有明确的女性主义主张，而作品也应体现出有关的观点与主题。最根本的自然是在男性中，亡‘、社会中女性的意义及其觉醒等等。“女性艺术”不是传统意义上的，“女人绘画”, 而是处于正在进行时的、鲜活的当代艺术现象。

3.女性艺术——泛指女性艺术家创作的作品或者进一步的界定指具有女性特质的女艺术家的作品

4. 中国的女性主义是由西方引进的。批评家高明路和贾方舟等学者认为，西方女性主义思潮真正影响到中国，是在20世纪90年代初期，对于中国有没有真正意义上的女性主义，两位学者的观点有很大区别：

高明路认为，中国的女性艺术还没有发展到女性主义艺术的阶段，将来也许会，但也有可能根本不可能会发展到这个阶段，还进一步强调中国目前还不存在西方意义上的女性主义艺术，也没有形成自己的女性主义艺术理论。

贾方舟：在艺术领域，女性主义真正在中国产生影响，女性艺术真正在中国构成一个话题并成为一个不可忽视的存在，却是90年代之后的事。

我认为中国受西方女性主义影响开始，即出现了女性主义思潮，只不过这种女性主义思潮与西方的女性主义有着本质上的区别。接下来就是我研究的这种。

中：闺阁派和青楼派

西：早期在西方从事绘画的女性主要有(1)修女画家：修道院是中世纪的文化、教育和艺术中心，其中也有许多女修道院。修道院为女性提供了受教育的机会，修女是中世纪主要的女艺术家。(2)消遣女画家：主要在英国维多利亚时期，以表现传统女性道德为题材的作品，在艺术中仍然有大量的表现，最难得的是在对待妇女生活的真实状况上画家进行了小心的描绘。(3)职业女画家：专门从事绘画的女性，其绘画目的不是为了娱乐，主要由于自身热爱还有家庭生活的需要，满足了生存需要，幸运者也得到了一定的荣誉和地位。另一方面也使其对艺术的热爱得到了充分的发挥，得到了精神的满足。

由作品对比可看出：西方作品——观念居多，寓意深远内隐，气势之大，

中国作品——生活化，戏剧化，带有享受的这么一点意味。