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创意与设计总第七期2010.02

住屋的建筑设计成为最新的城市改造方案。在政府的文件中也确认了这样的事实，上海创意产业领导小组的官方网页上有这样的文字说明：“上海是我国近代工业的发源地，大量优秀历史工业建筑浓缩了 19世纪40年代以来上海城市和工业文明的发展史，记载了中国工业从起步到发展、壮大的印迹。目前，可开发利用的上海工业优秀历史建筑约100余处，体现了上海工业在不同时期的独特风格、艺术特色和科学价值，它们是上海民族工业的见证，也是上海民族工业发展历史的缩影，拥有相当的历史文化价值，又适宜进行内部改建，为上海发展创意产业可提供得天独厚的优势资源。保护好中心城区的老厂房是对城市空间环境的贡献。近年来，上海加大保护开发工业历史建筑力度，以工业历史建筑为基础，初步形成了一批创意产业集聚区，如田子坊、八号桥、创意仓库、周家桥创意之门、设计工厂、时尚产业园、传媒文化园等18家创业产业集聚区，把老厂房特有的历史底蕴、文化内涵，变成激发创意灵感、吸引创意人才、集聚创意产业的新载体。产业创意化，创意产业化，不但保护了老工业建筑、缓解了社会矛盾，而且符合“科教兴市”的主战略，形成上海新的经济增长点。”

地块，则形成分片、小规模的里弄住宅、花园洋房。同时泰康路以南地块内，则是由华人开发供普通市民居住档次较低的里弄式住宅。因此，在“田子坊”区域内，是沿思南路城市历史风貌轴中重要的组成部分。社区内建筑形态丰富，有公共建筑、里弄工厂、花园洋房、石库门、新式里弄等。沿街形成了传统的中国街市、老店铺、市场、作坊等。石库门里弄生活为主的生活群体有政商界名人、商人、公司职员及普通市民。从建筑的角度来看，城市的文化脉络在这个区域是保护相对完整的。开发者在建设这一区域时，采用了“风格性修复②”的原则。所谓“风格性修复”是源自英国的历史保护的经验。当时，法国的勒 杜克(Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc,1814-1849)提

出在建筑维护中强调建筑结构、外表和风格完整的修复，他指出修复(restoration)一个建筑不是维护它、修理它或者重新装饰它，而是要建立一个完整的表达，哪怕它在历史瞬间中从未出现过，或者是被规划过，但在历史上从来没有修建而成的部分也可能根据建筑师的考察重新建立起来。[1]这种建立在作者质性的历史真实性基础上进行的艺术创作性文物保护，后被广泛称为“风格性修复”(stylistic restration、Unite de style),成为19世纪中下半叶欧洲保护思潮中的统治性主流。与其相对应的另一个主要观点是“反修复”(Anti-Restoration)。“反修复”观点强调建筑即使破败不堪也不能改动，不考虑历史建筑的合理使用的经济效益和科学研究价值。代表人物有普金(Pugin)和拉斯金(John Ruskin),他们认为时代的印记赋予建筑无比的真实性，而真实就是保护历史建筑的所有痕迹，历史建筑神圣不可侵犯。威廉 莫里斯 (William Morris)也强调历史建筑是人类生活的印记，必须真实妥善地加以保护。他提出了保守性整修(Conservation Repair)的观点：修复不应停格在特定风格，而应建立在对存量评估的基础上，模仿历史风格会造成古迹真实性的丧失，新旧应该有所区别；古迹要日日勤于维护，要将真实材料原样原址保存。上述两种观点同时深刻影响了世界，世界各国的保护经验也不断融会英国的保护实践，保护古迹、注重新老建筑协调、尊重群体价值、坚持古迹保护的真实性等概念在世界范围深化，形成了1964年的《威尼斯宪章》、1977年的《马丘比丘宪章》、1987年的《华盛顿宪

一、田子坊的建筑遗存 2007年6月6日，《世界历史遗迹保护基金会》公布了2008年全球百大濒危文明遗址，上世纪初兴建的一批上海老建筑被列入其中。同年6月13日，上海历史文化风貌区和优秀历史建筑保护委员会第三次会议上，特别指出，保留代表上海各时期的历史建筑，包括洋房、外滩和石库门。尤其是石库门，是上海建筑的特色，应特别加以保护。泰康路是打浦桥地区的一条小街，1998年前该路是一个马路集市，同年泰康路创意产业园区建立。此后著名画家黄永玉将春秋战国时期中国画家始祖“田子方”的方上加上土字，取其寓意为文人、画家、设计师集聚地。 19世纪末上海开埠半世纪之后，卢家湾地区仍为典型的江南田园风光，河流纵横，人烟稀少，在贾西义路(今泰康路)南，今卢家弄附近曾有的卢家湾水道，即“卢湾”区名的由来，昔日的中国民居及沿江码头工厂时是此地的基本特征。法租界从1849年起始至1914年沿马斯南路(思南

路)由北向南三次扩张。由淮海路附近商住户结合的里弄住宅，向南过渡到高档的花园洋房和公寓式住宅。南进至泰康路