日益分化的中国当代艺术
日益分化的中国当代艺术
当代艺术自肇始之日起，就不得不面对诸多当下问题。其中，上世纪80年代的主要问题是从体制中争取生存空间，西方战后当代艺术中偏于前卫、先锋的一面恰好符合当时的诉求而得以推崇。90年代以后，当代艺术在西方得以发展，并获得了国外资本的支持，由此引发了当代艺术能否从西方评价体系中获得独立性的问题，以及市场、资本能否介入当代艺术的问题。之后，当代艺术虽然并未获得体制的认可，却已开始进入学院并形成市场，讨论的问题也越来越多元、细致，诸如学术机制问题、语言学问题、方法论问题、跨学科问题等等，中国当代艺术的体系也越来越丰富。
热衷于讨论西方话语权问题、市场问题、方法论问题等等，并不意味着与体制之间的问题已经解决。在中国当代艺术所面对的诸多问题中，体制与当代艺术的关系应该是贯穿始终、最为基本的问题，只不过这个基本问题日益被大量的细枝末节的问题所覆盖。中国当代艺术肇始之初就以民间、边缘、底层、疏离的姿态和立场保持着和体制之间的张力。中国当代艺术借用的只是西方当代艺术的语言和观念，其前卫、先锋的姿态根本上源于自身性格。在民主化、现代化、全球化成为主要潮流的当今世界，中国的现状是极其特殊的——开放与保守、民主与集权、传统文化与革命意识形态、自由经济与官僚资本纷繁交织，体制的现代性进程缓慢而剧烈。也正是在这特殊的历史语境中，中国当代艺术与体制之间的张力成为中国当代文化的重要景观，
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