书画鉴定
二位书画大师的争议
书画鉴定 来源： 录入时间：11-03-22 16:03:32
天鉴定界的人们说到谢稚柳、徐邦达两位先生，都是以一种南、北对峙的形象来说的，把他们看成天生的“宿敌”、学术上的“冤家”，这一切都源于1995年他俩对张大干一幅《仿石豁山水图》的鉴定。其实在此之前，谢稚柳、徐邦达之间的关系，并不是我们今天看到的状态，他们是同道中的朋友。本来学术上的争论，对他们来说是家常便饭，都不会太在意。但这一次，一方面花钱买这张东西的人穷追不舍，另一方面因人进入老年难免会偏于固执，再者同是业界大师级的人物，恃才自傲的感觉也是会有一点，因此产生了一点点隔阂；但真正形成我们今天看到的局面，却是因为媒体的推波助澜，无限地放大了这个小小的隔阂，把简单的事变得十分复杂，而使双方都下不来台，失去了“一笑泯恩仇”的机会，这
确是中国鉴定界的一大憾事。
在中国书画鉴定界，自张大干、王季迁远走海外，吴湖帆、张珩去世后，其实就只分谢稚柳和徐邦达、刘九庵，还有启功几个流派了。所谓流派的形成，是要有强有力的理论体系支撑其学术行为的，并要有优秀的传人传承其艺术脉络，而且其理论体系、学术行为及传人水平亦为业界公认具有代表性。相比于其他几位的流派，谢稚柳、徐邦达先生创立的流派都是强调理论与实践紧密结合的，不光是理论与收藏的结合，并强调理论与书画创作的结合、鉴定与书画创作的结合。虽然业界把谢稚柳先生称为实践派，把徐邦达先生称为经验派，其实他们都是理论、创作、
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