浅谈京剧乐队伴奏与演唱

京剧是中国戏剧舞台上的主要剧种,被称为国粹。几百年来,在几代艺术家的努力下,已形成比较完整的行当唱腔和各种流派、各种风格的演唱。但是,再好的演唱,如果没有好的伴奏也会黯然失色。好的伴奏要能“领”演员,中等的伴奏是“随”、“托”演员,最次的是“跟”演员,如果伴奏是“坠”演员,那是最可怕的。因此,伴奏和演唱是鱼和水的关系,谁也离不开谁。

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浅谈京剧乐队伴奏与演唱 口冯志 京剧是中国戏剧舞台上的主要剧种。称为国粹。几百被素。其形态方面,欠发达。目前全国各地的乐队状况来就还从

年来,在几代艺术家的努力下,已形成比较完整的行当唱腔和各种流派、各种风格的演唱。但是,再好的演唱,如果没有好的伴奏也会黯然失色。好的伴奏要能“演员,领”中等的伴 奏是“”“”员,次的是“”员,果伴奏是“演随、托演最跟演如坠” 员,那是最可怕的。因此,奏和演唱是鱼和水的关系,也伴谁 离不开谁。 一

看,多数还停留在“大件”大三加部分民乐器的的阶段。究其 原因,一是演出剧目大多是传统戏 (占百分之七十 )演奏约,

传统戏乐师轻车熟路,唱腔早已背得滚瓜烂熟(少有人用很曲谱 )根本不用配器,,几乎是大齐奏,三大件”几件常用“加的乐器,可以演出。演现代戏一年最多一台或两台,时就排到 东借西凑就可以,以增加乐队似乎没有必要。二是增加乐所

京剧“大件”伴奏中起主导作用三在

队就得加大开支,一个剧院(有几十个甚至上百个乐手,团) 而且用的次数不多,也有些浪费。特别是,京剧乐队“武场” 锣、、钹、鼓铙小锣一件不能少,乐队人数必然增多。是乐使三

京胡、二胡、月琴是京剧的“大件”它们在伴奏中主要三,是托腔保调,利用“花”“加、垫字”多种手段裹住唱腔,演等使唱锦上添花,同时通过“门”过使演员得到喘息的机会,否则, 大段的演唱就无法进行。伴奏的过门是很讲究的,一般的按规律,如果唱的音是高音,胡琴就要在唱腔前垫低音;如果在 开头唱的是低音,胡琴就要垫高音,样才能自然地把字衬 这

队人数加大,不利下乡或流动演出。这些客观存在的因素,都 影响了京剧乐队的发展。但从反映时代。应当代听众对新适的、多元立体的声响世界所表现的极大审美热情这一实际来

衡量,还远远不够。因为,好的唱腔、气氛音乐,光靠主旋律伴奏是不够的,它还需要色彩的丰富,多声部织体的变化,诸如 和声、调、位等因素来辅助,能更加完美地刻画人物的复对才

出来。否则,唱腔听起来就不顺耳。凡是京剧名家,十分都重视音乐的伴奏作用。张君秋的张派唱腔颇受观众喜爱,他

的有利条件是自己会拉胡琴,在创腔时,自己先拿胡琴配合 找过门,腔中,门也相应地编好了。以,的唱腔,的创过所他垫

思想情感和烘托戏剧规定的情景 (幕前、间奏、引子、门过 等)。 三、拓创新、时俱进形成有效程式开与

过门显得十分严谨。张派的创腔的成就和他的这种有利条件 是分不开的。这说明了演唱和伴奏的密切结合的重要性。为

实现京剧器乐伴奏由单一色彩向多色彩过渡和转换,我们应 该在现有色彩的基础上,续努力,之更加富于变化,新继使重

京剧在其多年的发展过程中,形成了固定的程式,固定有的曲牌和板式,是许许多多艺术家创造积累的艺术成果,这具有高度的技巧性、表演性和观赏价值。但随着时代的发展和社会文化的进步,人们的审美心态和艺术追求也有了很大发展,京剧艺术的发展也面临着挑战,演和器乐伴奏方面的局表 限性也逐渐凸现出来,以要努力突破局限,行艺术创新。所进 比如,剧伴奏乐器京胡、二胡主要是以二黄、二黄、京京反西皮

调配成新的色彩。如在使用主奏乐器的基础上,加入不同的 主奏乐器 .之多色彩、使系列化。这样,于不同性格、别、对性

年龄的剧中人的唱腔,将会大大提高乐器伴奏和演唱的表现力和艺术感染力。 二、剧乐队随着时代的发展和观众的需求不断发展京 乐器也有一个崇尚时代的问题。过梅兰芳后期唱片的听

三种把位演奏的,而现在有一些新编历史剧或小剧场京剧无论是演员的表演,还是唱腔及音乐的设计都有了大胆的创新, 很多时候需要京胡、京二胡进行独奏,就要求演奏者不能完这

人,一定可以分辨在出音乐伴奏、鼓的音色等方面,锣比起初 期的老唱片来,有很明显的发展。这是梅兰芳先生根据时代的发展和观众的要求,唱腔和音乐艺术上作的改革。解放在 后,剧乐队又增添了小三弦、琶、京琵中阮、阮、、大笙大提琴

全局限于以上三种把位,应掌握更多种把位的演奏。目前,京胡、二胡作为独奏乐器出现在乐队中的例子已屡见不鲜

, 京取 得了很好的舞台效果。

等,根据排演现代戏、古装戏、编历史剧等新戏的需求, 新乐队已由单一性向多样性发展。的乐队还增添了高、低唢有中、呐、古筝、、埙管子、箫争,排有的还采用了中西混合的乐队。 京剧传统伴奏音乐,论在旋律思维及节奏思维方面,以无可

因此,们在京剧器乐伴奏过程中应倡导接触更多的内我 容和不同形式的演奏,视野,进演奏技巧的提高和艺术扩展促

表现力的增强。我们还要积极吸取其他艺术之长,丰富自己的表演形式和手段,树立改革创新的意识,这样才能适应时代的 需要。

说已达到了很高水平,已是举世公认的事实。但从多声的这 复调音乐方面来看虽然已有了一些雏形,但只能算是一种因 1 4

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王庆斌

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